影片记录殡葬师生活，互联网专访监制和导演谈创作，镜头温暖有治愈感，在武汉拍摄是因为烟火气浓
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《人生大事》就是要珍惜眼前美好情义
由韩延监制，刘江江编剧并执导，朱一龙领衔主演，杨恩又特别介绍出演的片子 《人生大事》将于6月23日超前点映，6月24日在全国上映。生离死别向来是中国人的忌讳，片子 《人生大事》偏偏将一个什么都不在乎的殡葬师的故事搬上了大银幕，片尾曲那句“天上的每一颗星，都是爱过我们的人”仿佛一个温暖的出口，让经历过离其余 人能在仰望星空的时候，看到一点光。该片更是借由莫三妹(在片中被称为“三哥”)与小文这对陌生人之间产生 的温暖故事，洞穿生老病死、人生无常背后的积极启示，即珍惜眼前每一份美好的情谊。疫情无常，人间有情。互联网采访《人生大事》监制韩延和导演刘江江，请他们讲述创作内幕。
用轻松和温情的方法 直面生死 内容来自www.qqlingdiw.cn
互联网：国内银幕上很少见殡葬题材，为什么会选择创作这个题材？ www.qqlingdiw.cn
韩延：生死是一个终极关切、终极课题，是最基本的戏剧需求，剧本里面关于生死都是最本能最原始的，所以我对这一类题材尤其偏爱和敏感。这部片子 不是因为稀缺才去拍的，是因为它更适合承载我们对于生死的思考，丧葬只是一个符号和入口，剧情才是可以承载我们要表达的内容焦点 。影片用轻松和温情方法 把恐惧剥离开，直面生命的逝去，这件事很值得我们去挑战。中国人天生对死亡有敬意，之前许多 人会躲避 ，甚至觉得晦气，去排斥殡葬从业者，我们用这部片子 把他们的生活做了展开，其实他们是我们应该去记录的一批人。
刘江江：我爷爷和我大爷都是木匠，偶尔会帮村里的人做棺材，小时候我家院子里就摆了许多 鱼柳、桑槐、松木、柏木等制作的各类 棺材。因为家里是做这个职业，我小时候跟着他们去葬礼上，看到许多 多少 好吃的、好玩的，还有唱戏的、放片子 的。所以我在小时候对葬礼留下很深刻印象，这些甚至是我文艺喜好的启蒙。后来在电视台做记者和栏目剧，也写过跟葬礼有关的故事，2018年去白洋淀采风时接触到了许多 多少 风土民情，这些信息杂糅到一起，逐渐就有了想法，想做一个跟成长有关系的殡葬题材的器械 。开始下笔的时候是2019年，有一天我下班路过一个寿衣店，门口停着一辆车，都是花圈、骨灰盒。黄昏 透过门窗我看到茶几旁边坐着一个小姑娘，在写作业。这个画面直接触动到我，似乎 看到了一种主题，因为这个店里也是一个家庭，有那种角落里也有春天的感到 。有了这个想法之后，很快就写出了剧本第一版。 东方前沿网
莫三妹不像殡葬师，小文有野性和韧性
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互联网：为什么会选在武汉拍摄？ copyright www.qqlingdiw.cn
韩延：武汉是一个特别生动的城市，烟火气异常 浓，很有生机，同时还保存 了许多 老城的面貌，城市里的人也特别热爱生活。我们恰恰是想在有生机的城市讲关于死亡的事情，这样的话会形成反差。 东方前沿网
刘江江：实际上我们是站在葬礼的角度在讲生活，想要的就是那种鲜衣怒马、活色生香、充斥 烟火气的故事，武汉就是一个让你感触感染 到在世 真好的处所 。
互联网：莫三妹和以往民众 认知的殡葬师形象不太一样，为什么会这样设计人物？
韩延：我看完剧本第一回声就是这个殡葬师形象一定不克不及 看上去就像殡葬师，如果一看就是殡葬师，就没法拍了。这个片子 就是用镜头追随 着一位不想做殡葬师的殡葬师，慢慢走一段旅程，看他如何经历从心里认识到职业的神圣，如何从迷失的状态到认识自我的进程 ，这样能力 有人物的反差和弧光。
刘江江：我们想要涌现 的人物是有情有趣的，“三哥”穿背心拖鞋，看起来很没谱，骨子里却是赤子之心，只是看起来不着调，但仗义每多屠狗辈，他就是那种在大时代里保有纯正和荒谬 的小人物。 www.qqlingdiw.cn
互联网：杨恩又饰演的武小文有着怎样的特质？ www.qqlingdiw.cn
韩延：小文是一个有些野性的孩子。她爱打麻将、跳广场舞，接触的也都是老头老太太，生活圈子跟一般的孩子不太一样。
刘江江：给小文写的判词是“有情有义无法无天”，因为跟她生长情况 有关系。她是外婆一人带大的，是在一个对照随性的群居情况 里边成长，她是被人情味滋养的，她生活得很有韧性。小文身上所涌现 出的这些“毛刺”，其实承载的是外婆对她的爱。小文从小没见过父母 ，外婆知道自己在世日子不多了，她只有让小文“厉害”，小文能力 活下去，这是一种很深沉的隔代情的涌现 。
要活成一个有意思的、有情有义的人
互联网：“三哥”和小文的关系从陌生人到逐渐有了家人般的亲情，通过这样的关系变更 想传递什么主题？ 东方前沿网
